神秘彩金随机派发规则訊：大漆，割取自一種喬木，耐潮、耐高溫、耐腐蝕。用漆製作器具，這是中國人的古老創造。在近7000年的漆器曆史中，它融入中國人的生活，逐漸成為中國文人“觀照自然，器以載道”的載體。
在寧波，漆器藝人王炳根正在用一種“金繕”技藝來修複一件宋代青瓷。金繕可以縫陶瓷，天然大漆將瓷片重新組合，撒上金粉，幾條閃閃的金線遊走其上，破碎的古瓷宛如新生。
作為一名生活在當下的漆器藝人，王炳根深切感受到傳統與現代的緊張和抗衡，感受到民族手工藝麵臨的巨大生存壓力。
上百道工序的藝術魔法
老青磚磨成質地極為細膩的粉末，加入橄欖油調和，均勻塗抹在掌心，在一張漆器案台上反複來回擦拭。這項技藝叫做“推光”，是王炳根的拿手好戲。從窗簾漏進來的幾束光線不偏不倚落在他的手上，隨著掌心移動，物件似乎吸納著這恰到好處的光暈。需要時間，魔法正在靜靜地施展，手掌的溫度和力量在逐漸撕下器物的浮光。王炳根也無法確定他的手掌還需要在這件案台上撫摸多久，隻有時間知道。
一件漆器的製作周期至少半年，多則兩三年。這個過程像極了植物的播種和無法預料的收獲，王炳根完全著迷於對未知的探索。大漆製作的創作工藝繁瑣複雜，做底胎、裱蔴、刮灰、鑲嵌、髹麵漆……每一道工序皆需精心打造，一絲不苟，而打磨幾乎穿插在每一道工序之間。人在磨漆，漆也在磨人。打磨漆器不戴手套，邊磨邊摸，用手感知，才知道漆麵平整程度。
在漆器製作的法則裏，“平靜的反複”大於一切。打磨、刷漆、髹飾、推光，一遍又一遍，沒有標準。任何一名藝人都無法準確說清一件漆器製作工序的終結。刷幾道漆才是標準？王炳根的回答是：10道漆可以結束，50道漆也算完成，但其溫潤的質感和色彩表現會截然不同。
因工藝繁複，漆器自古是王公貴族的奢侈品。“百裏千刀一兩漆”，意味著要走100裏路，在漆樹上割1000刀，才能得到一兩生漆。製成一個文杯，要經百人之手；製成一張屏風，要費萬人之功。漆器製作工序繁瑣，細分有百來道工序。這種複雜的傳統讓王炳根癡心，他遠赴福建、江蘇等漆藝發源地拜師學習，仿佛一塊海綿掉進水裏，肆意而暢快地吸收著傳統的養分。“那幾年，隻要有空，我就去各地的漆器作坊，尋找那些最古老的技藝。”
從事漆藝20年，古老漆器藝術傳達的那種含蓄、內斂、深邃的東方精神，深深吸引著王炳根。“每次隻要一進工作室，跟這些漆器麵對麵，我就特別安靜，我特別享受這種安靜。”
漆器的神秘，正是在於它的多變。在王炳根心中，漆器是活物，每天都在變化，趨於完美。“打磨好的漆器，像嬰兒的肌膚，細膩而溫潤，讓人舒適、安靜。漆器可以把玩，可以與內心溝通，與人精神趨同。”王炳根說。
傳統工藝的創新努力
“啪”地打開射燈，脫胎漆器作品《心像1號》幽幽地散發著內斂之光，盡管它色彩絢爛，仍表現出端莊、大氣。這是王炳根最為得意的作品。
傳統材料、傳統技藝，實現當代審美的表達，王炳根書寫著當代漆器的藝術語言。唯新不破，唯有創新才有漆器藝術的傳承。以漆藝材料的自然美和製作工藝的手段來重新將其展示為一種當代藝術，通過色彩、光澤、肌理、質感等多種視覺語言，表達一種視覺的愉悅和藝術的美感。王炳根先後開發了、辦公和茶道係列的漆器，工藝遵循古法，造型和設計風格、色彩圖案完全來自現代審美。
一款黑底粉彩的漆藝手鐲受到市場歡迎，圖式色彩特別現代。粉嫩的紅、藍、綠色塊搭配，簡約時尚。仔細觀賞，其實每個色塊裏麵漆層都很多，色感豐富。綠色塊裏有不同層次的綠，藍與紅也是非常微妙。這是犀皮工藝帶來的神奇，捕捉了當代人的審美。在凹凸不平的器物上，以各種對比鮮明的色彩分層塗漆，形成色層豐富的漆層，用竹炭打磨，顯出絢爛而和諧的斑紋。像手鐲、葫蘆一類符合現代審美的小型漆器，王炳根已經實現產業化生產。
從傳統走來的漆器亦能表達現代，王炳根發現了中國古老大漆的更多可能。“大漆是一種膠，所以有‘如膠似漆’之說。漆的包容性很強，麻線、蛋殼、貝殼……都可以用漆粘貼。而漆藝創作，不時展現種種天然的意外演變，讓人驚豔不已。”閑散時的王炳根總是微弓著背，收起周身銳氣，溫和自在。每當談到漆器，他那一雙眼，總是精光閃閃。
今天中國，機械時代車輪滾滾，手工業日漸式微。王炳根深深意識到這種緊張，以其單薄之力抗衡。如今，有十幾名學生在王炳根的工作室學習，感知漆器藝術的魅力。“技藝隻是一顆種子，我期盼我的學生能夠理解漆器文化，創造屬於當代的漆器藝術。”王炳根說。
責任編輯：李德勝
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