美塗士2023國潮色·風雅宋發布

色彩是我們(men) 感知周圍世界的基礎，如果失去了對於(yu) 顏色分辨的能力，那麽(me) 也會(hui) 失去超出顏色範圍的感知。顏色看起來簡單，有時候卻又很複雜，不同的顏色混在一起，可能變成“星稀月落”的意境黃，也可能變成引人遐想的“絹白”色，於(yu) 是顏色又成為(wei) 探尋文化的另一種語言。

中國傳(chuan) 統色彩的背後蘊藏著流傳(chuan) 千年的東(dong) 方審美和古老智慧，激發了無限的靈感創意，塑造出精妙的文化意境。飽含中華民族的精神特質的國之美色，至今仍深刻影響著每一位國人的審美觀念與(yu) 日常生活。

作為(wei) 中華民族塗料品牌，立足於(yu) 中華五千年的悠久文化，以弘揚民族特色為(wei) 己任，結合全球主流的NCS自然色彩係統，在癸卯歲，以“風雅宋”為(wei) 主題，推出美塗士2023年度主題色——原木漿黃，傳(chuan) 承國色文化，傳(chuan) 遞自然能量，以積極樂(le) 觀的微黃色調，展現色彩的真諦，賦予空間精致典雅，飄逸靈動，品味深遠的不同內(nei) 涵，傳(chuan) 遞積極美好的生活力量。

美塗士2023國潮色盤的靈感，來源於(yu) 四幅宋朝的古畫。通過對每一幅畫作的色彩進行提煉，結合傳(chuan) 統與(yu) 新式的畫作解讀，衍生出美塗士的四個(ge) 係列色盤，請君賞析。

色盤靈感來源於(yu) 宋徽宗《聽琴圖》。眠琴綠陰，上有飛瀑；落花無言，人淡如菊；高鬆入雲(yun) ，壽藤纏繞，嫋嫋之中，景翳翳以將入，扶孤鬆而盤恒。

《聽琴圖》的畫麵中一人著玄色道衣於(yu) 鬆下撫琴，前有兩(liang) 文士，分坐左右，一人著綠衣，仰首遠望；一人一襲紅裳，頷首低眉，都在靜神傾(qing) 聽。二人儀(yi) 態秀雅，風神不凡，從(cong) 其裝束看，顯然有很高的位置。綠衣者身後還有一童子，也為(wei) 這琴聲打動，佇(zhu) 立凝神。

《聽琴圖》的設色絢麗(li) 中又不失質樸，色彩與(yu) 墨色的運用十分精妙，清新自然。畫中古鬆枝葉渾然一體(ti) ，神秘彩金天天送衣飾雖豔麗(li) 但十分協調，由此，“聽琴覓知音色盤”誕生，火山浮石、淺草綠、東(dong) 方曙景、原木漿黃、純色藝術漆雲(yun) 端漫步，共計五種色彩，雖不能表達《聽琴圖》的色彩真諦，卻也在某種程度上概括了其中的主色調。

色盤靈感來源於(yu) 王希孟的《千裏江山圖》。高山聳入雲(yun) 霄，山石盤旋奇險，俯瞰千裏江山，氣吞錦繡山河，十米青綠十米色，千裏江山千裏河，隻此青綠墨黛傳(chuan) 。

《千裏江山圖》畫卷構圖周密，色彩絢麗(li) ，用筆精細，畫麵著意刻劃的自然景色，既概括地表現了山勢綿亙(gen) 、水天一色的浩森氣象，又精心地勾畫了幽岩邃穀、高峰平坡、流溪飛泉、波濤煙靄等自然界變幻無窮的狀態，使千裏江山既開闊無垠，又曲折入微，充分地顯示了祖國山河的壯麗(li) 多姿。

山間高崖萬(wan) 丈瀑布直下，曲徑通幽，房舍屋宇點綴其間，綠柳紅花，長鬆修竹，景色秀麗(li) 。山水間野渡漁村、水榭樓台，水磨長橋各依地勢，與(yu) 山川湖泊相輝映。或見亂(luan) 岡(gang) 如積，島嶼相疊；或見汀渚綿延，群峰聳立；又或大江曠遠，水天相接，長橋如帶，巒岫岡(gang) 勢；或低坡遠處，淡嶺遙設；或秀岩崚嶒，映帶不絕……由此，“千裏垠青綠色盤”衍生而出，共計五種色彩，分別是微晶石藝術漆“冰霜藍”、草木之春、蜻蜓藍、原木漿黃、綠豆糕。

色盤靈感來源於(yu) 林椿的《枇杷山鳥圖》。枇杷子熟柚花香，清風半夜蟬時鳴；溪上有雲(yun) 誰可渡，數聲啼鳥在斜陽。

《枇杷山鳥圖》中，碩大的枇杷葉和成熟的果實，在盛夏的陽光中金碧璀璨，閃爍著誘人的魅力。俊俏的小鳥立於(yu) 枝上，伸著尖細鋒利的嘴巴，緊瞅著爬在枇杷上的螞蟻，生動細密的構圖，使畫麵富有濃鬱的生活情趣。作者以精雕細刻的畫筆，對花果、鳥、蟲的形象都作了生動的描繪。小鳥娟秀的形態，光潔的羽毛和那炯炯有神的緊盯螞蟻的眼睛，都被刻畫得惟妙惟肖。就是小如針孔的螞蟻，它的頭尾足須都畫得清晰可見，說明了作者紮實的寫(xie) 生功力。

枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫麵靜中有動，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨後以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現出鳥兒(er) 背羽堅密光滑、腹毛蓬鬆柔軟的不同質感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最後以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從(cong) 而展現出枇杷果成熟期的豐(feng) 滿甜美。由此，“枇杷啼未央色盤”誕生，共計五種色彩，分別是灰鼯鼠、珠光砂絨藝術漆、龍井、原木漿黃、蠍子王。

色盤靈感來源於(yu) 吳炳的《出水芙蓉圖》。常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興(xing) 盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zheng) 渡，爭(zheng) 渡，驚起一灘鷗鷺。

此圖繪製賦色典雅，用筆細膩，對花和葉的不同質感的表現含蓄、內(nei) 斂、雅致，著意於(yu) 花的“飽滿”、 “溫潤”與(yu) 葉的“厚潤”及向背不同的質感和神采，采用勾填法，線條精細、靈活多變，依據物象的不同形質而定，以色賦色，簡約、深沉。

花先用粉打底子，再用胭脂“承染”“籠套”，最後用胭脂勾花瓣的脈絡。葉依正反的不同質感選用不同特質的顏料，正麵用花青“承染”出葉的凸凹，小葉脈用壓線法與(yu) 空線法結合的方式，再用“汁綠”、 “籠套”，顯得自然、渾厚，葉的背麵用石綠表現其粗獷、渾厚。花葉絹後反襯白粉，使花的色相沉著渾厚，色調含蓄，毫無雕琢之意，表現出荷花晶瑩高潔、風姿萬(wan) 種而又無香豔之態，如出於(yu) 淩淩清水的清姿麗(li) 態，體(ti) 現了畫家精湛的技巧。

此畫看似簡單直白，但似乎又有很明顯的構思安排，這正是一種難以言喻的妙處。筆法精微，設色工麗(li) ，極好地表現出荷花的神韻。由此，“芙蓉浣溪沙色盤”衍生而出，也是五種顏色，分別是天鵝絨藝術漆苔蘚綠、石竹草、原木漿黃、青檸汽水、藕荷色。

中國色彩凝練自然幻化的瞬間，承載春秋更替與(yu) 光陰流轉；中國色彩點綴詩情畫意，彰顯無盡的曼妙意境；中國色彩曆經歲月傳(chuan) 承，凝蓄了豐(feng) 饒的文化底蘊，鋪展出東(dong) 方美學的獨特韻味和魅力。

國色之美，不可方物。從(cong) 天地萬(wan) 物幻生，凝聚著萬(wan) 千詩意。花草樹木，天光雲(yun) 影，目之所及，無不可入色，它凸顯著國人識美、愛美、創美的態度。美塗士作為(wei) 中國塗料品牌將繼續秉承為(wei) “人無我有，人有我優(you) ”的初心與(yu) 情懷，打造環保、健康產(chan) 品和感動服務，為(wei) 消費者提供一站式選品，色彩搭配方案和塗裝體(ti) 驗，用實際行動助力更多家庭享受理想美好生活。